新華社武漢６月１０日電（記者羅鑫）一排排麥稈剖開(kāi)后整齊劃一地貼在紙板上，依據(jù)圖案形狀剪成圖形，再用烙鐵在圖形上“烤”出深淺不一的顏色，形成明暗對(duì)比。

芒種時(shí)節(jié)，當(dāng)農(nóng)民們忙著收割的時(shí)候，在湖北仙桃三伏潭鎮(zhèn)，麥稈畫(huà)非遺項(xiàng)目傳承人鄧友譜和鄧小軍父子正忙碌地創(chuàng)作麥稈畫(huà)。

麥稈畫(huà)的制作距今已有上千年歷史，它充分利用天然麥稈的自然光澤和材質(zhì)，表現(xiàn)天地風(fēng)雨、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、人物風(fēng)景等題材。

“我在麥稈上作畫(huà)已有５０多年，而我的先輩從事麥稈畫(huà)已有幾百年。麥稈畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程漫長(zhǎng)而艱辛，對(duì)創(chuàng)作者的耐心、毅力和審美能力都是極大的考驗(yàn)。”７０歲的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人鄧友譜說(shuō)。

“與普通畫(huà)畫(huà)不一樣，我們主要以烙鐵代替畫(huà)筆進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。烙鐵難以掌握，精細(xì)的圖案需要反復(fù)練習(xí)，手腕力度要掌握得恰如其分，太輕或太重都得推倒重來(lái)。”鄧友譜說(shuō)。

麥稈畫(huà)融合了剪紙、木刻、板畫(huà)、烙畫(huà)等諸多藝術(shù)技巧。從事麥稈畫(huà)之前，鄧友譜十余年拜師學(xué)習(xí)書(shū)法、國(guó)畫(huà)、篆刻，為麥稈畫(huà)創(chuàng)作打下基礎(chǔ)，也為日后的創(chuàng)新提供了“養(yǎng)料”。

一幅普通麥稈畫(huà)從麥子收割回來(lái)，歷經(jīng)曬干、浸泡、熏蒸、剝開(kāi)、刮平、粘貼等前期準(zhǔn)備工作，再到繪畫(huà)、裱裝，需要十天至半個(gè)月，恢弘巨制所需時(shí)間更多。

“這幅清明上河圖按照一比一的比例‘復(fù)制’，耗時(shí)三年多。”鄧友譜說(shuō)，“前人麥稈畫(huà)平面居多、色彩單一，我們?cè)诖嘶A(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，如今的麥稈畫(huà)形象立體、色彩漸變。”

依據(jù)中國(guó)四大名著，鄧友譜創(chuàng)作過(guò)《水滸一百零八將》《大鬧天宮》《紅樓夢(mèng)》等作品。“中國(guó)傳統(tǒng)文化是我創(chuàng)作的源泉，取之不盡、用之不竭。”他說(shuō)。

鄧小軍從小跟隨父親學(xué)習(xí)麥稈畫(huà)，到他“接班”的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)麥稈畫(huà)只在當(dāng)?shù)赜忻麣狻｀囆≤娨庾R(shí)到，“麥稈畫(huà)的接續(xù)傳承要打破‘養(yǎng)在深閨人未識(shí)’的狀態(tài)，需要讓更多人走近了解它。”

“展會(huì)是一個(gè)非常好的交流平臺(tái)。”鄧小軍說(shuō)，近年來(lái)，他們參加大大小小的展會(huì)已有幾十場(chǎng)。“通過(guò)圖文展覽、技藝展示等形式，使到場(chǎng)的觀眾真切領(lǐng)略到了中國(guó)文化的獨(dú)特魅力。”

去年，鄧友譜父子成立了一家文化公司。“國(guó)家和地方對(duì)非遺傳承人有補(bǔ)貼，對(duì)我們這樣的文化企業(yè)又有一些稅務(wù)減免。非遺傳承的發(fā)展前景十分廣闊。”鄧友譜說(shuō)。

如今，鄧友譜父子的麥稈畫(huà)已行銷(xiāo)海內(nèi)外，個(gè)性化的定制需求也越來(lái)越多，但他們并不打算擴(kuò)大生產(chǎn)規(guī)模。“堅(jiān)持做好每一幅作品、保證品質(zhì)，比做更多作品、賺更多錢(qián)更重要。”

[責(zé)任編輯：楊凡、梁延菊]

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